"El señor de los Anillos: los anillos del poder": así fue creada la serie de Prime Video

Lo cierto es que desde el estreno de su primera parte, "El señor de los anillos: los anillos del poder", se convirtió en una gran herencia de las películas. Pero no solamente por su historia, sino también por su nivel de producción y cómo fueron desarrollando cada puesta en escena.

De eso, justamente, habló, en exclusiva para minutouno.com, Alex Disenhof, el director de fotografía de la tira, quien reveló detalles sobre la creación de cada espacio que se fue encontrando para llevar a cabo lo que hoy se ve en Prime Video.

el señor de los anillos de poder

Así fue la creación de "El señor de los anillos: los anillos del poder"

Pregunta: Esta temporada, la segunda temporada, fue mucho más emocionante a nivel visual: ¿cómo planean las estrategias de filmación?

Alex Disenhof: "Planear algo de esta escala, tu sabes, y traer la Edad Media a la vida, es un desafío muy complicado. Una de las cosas más divertidas sobre esto, creo que es como si se tratara de una comunidad de hacer arte. Tu sabes, es toda esta gente diferente de, tu sabes, artesanos, quienes están haciendo las armaduras, los protectores para los caballos y espadas. También tenemos tejedores de canastas en el staff, tenemos artesanos y artesanías, personas que están armando el set, haciendo hojas de oro falsas. Todas esas cosas van juntas para crear este mundo, ese tipo de embudos que se canaliza a través de mi lente y es una verdadera alegría.

Aunque toma meses y meses de preparación. Cada toma está pensada, cada escena está planeada. Tu sabes, es realmente una profunda colaboración entre yo, mi equipo, el director, los actores y los productores. Y obvio que todos los demás departamentos también trabajan al mayor nivel posible".

¿Leés los guiones para planear esto y todo lo que tenés que planear a lo largo de la serie? ¿Te ayuda?

Alex Disenhof: "Si, claro. Tenemos que leerlos, así que parte del proceso es descomponer el guion escena por escena, tu sabes, línea por línea y realmente trazar un arco para el show. Además, nos tenemos que asegurar que visualmente sea cohesivo en toda la temporada. Y tu sabes, nuevamente, trabajar con el director, entrar a las sesiones en el set y con los actores, también, revisando dónde se van a parar, cómo van a, tu sabes, interpretar la escena y después iluminarla y después calcular dónde va a ir la cámara es todo parte de un proceso".

¿Cómo cambia tu trabajo cuando estás en un set o en un exterior?

Alex Disenhof: "Bueno, creo que lo más importante para un cinematógrafo es control, ¿verdad? Nosotros siempre estamos tratando de controlar los elementos. Estamos tratando de controlar el sol, la luz y el contraste en una escena y los colores. Así que obvio que cuando estás en el set, cuando estás en uno de nuestros lugares de escenografías o adentro, eso me da verdadero control sobre el mundo de "El señor de los Anillos". Pero cuando vamos, tu sabes, al mundo verdadero, el tipo de construcción de allí, es mucho más desafiante. Traigo más equipo al exterior para ayudar a controlar la luz del sol o los accesos. A veces los lugares a los que vamos son de difícil acceso, así que la producción tuvo que construir una enorme máquina para llevarnos a los lugares.

Pero también obtienes esos momentos especiales que no puedes planear, ya sabes, en un entorno real donde, de repente, el sol se asoma de la manera justa y no podrías haberlo planeado, ya sabes, porque el actor gira su rostro de cierta manera y, ya sabes, lo llamamos accidentes felices. Así que diría que, aunque filmar en locación exterior es más desafiante, a veces permite que ocurran algunas sorpresas agradables".

¿Y cómo trabajan cuando, por ejemplo, están en el exterior y tienen un día de lluvia, pero necesitan uno soleado?

Alex Disenhof: "Es una buena pregunta. Quiero decir, si es una lluvia muy fuerte, muchas veces trabajamos como un gran equipo para reorganizar nuestro día. Así que, tal vez, nos metemos adentro ese día. Si es una lluvia ligera, como ya nos ha pasado varias veces en la serie, tenemos luces muy grandes y podemos bloquear la lluvia usando sedas y banderas. Tenemos grandes grúas de construcción de las que colgamos, ya sabes, banderas de unos 12 metros por 12 metros. Así que, como unas banderas de 18 metros por 18 metros para bloquear el sol, bloquear la lluvia, lo que sea que necesitemos. Y luego tenemos otras grúas que traen, ya sabes, luces de 18,000 vatios que iluminan el set. Así que puedo crear el sol, puedo hacer lo que necesite. Y eso, nuevamente, es parte del proceso de planificación. Tenemos que estar preparados para diferentes situaciones que surjan porque, ya sabes, en la preproducción, parte de lo que hago es visualizar cómo quiero que se vea una escena. Sabes, Mordor, quiero que no haya sol en Mordor, ¿verdad? ¿Cómo hacemos para que no haya sol en Mordor? Bueno, o lo construimos dentro o, si tenemos que construirlo afuera, tenemos que bloquear el sol, y eso es lo que haríamos. Tenemos enormes bloqueadores de sol para bloquear el sol en los sets de Mordor.

Eso es lo divertido, ya sabes, todo es un poco como un truco de magia. Hacer cine es un truco de magia. Es, ya sabes, crear construcción de mundos y, para mí, soy un gran fan de El Señor de los Anillos. Soy un gran fan del trabajo de Tolkien y un gran fan de la Edad Media, y poder darle vida es un desafío, pero es un desafío muy gratificante".

¿Cuál fue tu momento favorito de la serie y lo más desafiante con lo que te chocaste trabajando en este show?

Alex Disenhof: "Te daré 2 momentos favoritos. Uno de ellos fue despertarme a las 4:00 de la mañana en las Islas Canarias, donde rodamos parte del show este año. Estábamos en la cima de un volcán, viendo el amanecer mientras todo el equipo descargaba, preparaba todo y traía el equipamiento. Fue una vista increíble.

Solo veías cómo el sol se levantaba. Y tenía una cámara conmigo, creo que algunos de esos planos terminaron en el show, donde simplemente se ve esto. Pude capturar algunas tomas del sol saliendo sobre estas rocas desérticas, y era tan hermoso. Me recordó lo afortunado que soy de poder ir a tantos lugares por todo el mundo para hacer que este show sea una realidad. Ese fue uno de mis momentos favoritos.

Otro de mis momentos favoritos fue cuando vi por primera vez una de nuestras catapultas, los trabuquetes que lanzan las rocas en la gran batalla. El departamento de arte construyó dos de esos de verdad. Eran reales. Y eran, sí, de 70 pies de alto. Así que, no sé cuántos metros son, como 22 o 23 metros de altura. Uno de ellos podía moverse de un lado a otro, y el otro realmente podía lanzar cosas. Verlos, junto con el gran muro, construimos un muro de la ciudad enorme, todo eso era real en cámara. Así que filmar allí fue realmente especial.

Por otro lado, uno de los mayores desafíos fue organizar esa batalla, la batalla al final de la temporada, que ya verás. No creo que sea un secreto que hay una gran batalla al final de la temporada. Miles de orcos atacando la ciudad y organizar toda la acción, que fue dividida entre mi director, Charlotte Brandstrom, y nuestra segunda unidad, que se encargó de las acrobacias. Fue un gran desafío logístico, y luego rodar en ese ambiente. El set era como el lecho de un río seco, así que había barro hasta la altura de las espinillas, agua, y rodábamos de noche bajo la lluvia. Las condiciones eran realmente difíciles, pero visualmente lo hizo ver espectacular. Fue increíble. Pero definitivamente fueron varias semanas de rodaje de noche, bajo la lluvia, en condiciones fangosas, con caballos, personas con armaduras, fuego y todo tipo de cosas locas".

¿Me podés decir tres diferencias entre esta temporada y la otra?

Alex Disenhof: "Desde un punto de vista técnico, en realidad rediseñé la forma en que la cámara captaba el color para esta temporada, ¿verdad? Así que, en realidad, puedes trabajar con un colorista, un colorista profesional, y lo que haces es filmar una serie de pruebas con las personas en sus vestuarios y con la iluminación que estamos pensando usar para el programa. Hacemos esto con anticipación y podemos programar la cámara para que vea los colores de diferentes maneras, ¿verdad?

Y una de las cosas que quería hacer para esta temporada era crear un aspecto un poco más oscuro y con menos colores primarios. Porque, ya sabes, Sauron ahora está expuesto, todo el mundo está lidiando con sus propias crisis, y quería reflejar eso en los aspectos visuales del programa. Así que, visualmente, creo que es un poco más maduro, es un poco más oscuro, y tiene tonos más ricos, más terrosos, en lugar de colores brillantes, como los rojos y azules. Es un poco más pastel, por así decirlo. Así que creo que, solo desde esa perspectiva, rediseñar la forma en que la cámara percibe el color este año es algo diferente.

También creo que, desde una perspectiva de ritmo, en la primera temporada, gran parte de lo que vimos consistía en establecer todos los diferentes mundos y los personajes. Ahora ya conocemos a estos personajes, así que la trama se desarrolla rápidamente. Si viste los primeros tres episodios, ya sabes que arranca muy rápido y establece el escenario para el resto de la temporada muy rápidamente. Así que eso es divertido.

Creo que la acción es más intensa, y puedes ver mucho más de las manipulaciones de Sauron en esta temporada. La tercera cosa que es diferente este año, vaya, creo que... bueno, está el desierto este año, ¿verdad? Llegas a ver el desierto, que no viste en la primera temporada. Y esa es una parte de la Tierra Media que nadie había visto antes. Y creo que expande el mundo bastante. Fue espectacular. Filmamos en las Islas Canarias y fue espectacular".

"El señor de los anillos: los anillos del poder" volvió a convertirse en una de las series más vistas en la historia de Prime Video debido a, precisamente, el nivel que hay detrás de esta historia. Y, si bien por el momento están confirmadas solamente sus primeras dos ediciones, se espera que la productora consiga hasta cinco temporadas para llevar adelante.

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